在五月的北京设计师沙龙中，主持人提出了室内设计形式与新材料的关系，提出一种观点，即目前的设计形式将以材料和技术的发展为主导，这种技术上的发展，将导致设计形式的世界大同化，因此，国内的设计师应该多学习和了解新型材料与技术的动态，以免在设计形式上落伍。这个观点的提出，与会的设计师立刻开展了激烈的讨论。尤其是主持人出示的一些案例照片，更引发了设计民族风格的体现这个更为实际的问题。
主持人在讲解中出示了一张日本现代寺庙的图片，这个案例的设计师将寺庙的外观和内部设计得极具现代感，尤其是外檐的设计，采用的新材料--钢结构做出了飞扬的外部效果，并且具有木质观感。这个建筑的设计方案，使人们看到新材料的性能使建筑设计增添了新的形式，本来有十分浓郁的民族气氛的建筑--寺庙，现在看上去富于现代气息。主持人--清水室内设计工作室设计师谢江，认为，在材料与新技术的不断发展的大环境下，中国室内设计师应该多向国际化发展，新材料与新技术使新现代主义成为一种包容性流派，也是设计行业走向大同化的一种趋势。另一种观点则认为，中国的设计师应该更多的从传统文化和民族精神中汲取营养，大同化并非主流，有民族个性才更能够使国内的设计进步和发展。
这种观点的代表者--刚从日本回国讲学的钟雷教授，认为，一个好的设计师是将自己的民族和地域特色融入设计之中，材料和技术的大同化并不能代表设计风格和思路的大同化。他认为：虽然现在大家都穿T恤衫、牛仔裤，但是你也并没有成为外国人，你仍然是中国人。他还结合了自己在日本多年的工作经验和在国内的体验，认为，中国设计师目前的通病是将民族和地域特色简单化了，只在设计中简单地不断重复所谓有民族特点的符号和手法，这样，使设计作品显得不伦不类，反而使人们觉得荒唐。他还指出，国外的很多知名设计师的作品中，都含有非常鲜明的民族文化色彩，但是他们在作品中表现手法则是一种发于自己对民族文化和地域特点的感触，而非简单的模仿和重复。但是要做到这一点，也确实并不容易。同时，现代的生活环境也对设计师的民族文化感觉有了很大变化，现代生活已经抛弃民族的文化和传统。
另外，现在的设计师还有这样的通病，即使用材料和技术，完全从装饰角度出发，并不是从材料本身的特性和功能出发。这样一来，即使使用新的材料和技术，仍然没有好的形式出现。比如，国外最早使用玻璃幕墙，是因为需要较高的透明度，从而促进了新材料和技术的出现。而国内的许多设计师，使用混凝土、钢结构等新材料和技术，却制造出旧的形式和结构，如中国古建筑中的木质机构等。不仅是一种新技术的浪费，同时限制了设计师的思维和创新能力。
这样，很多设计师又探讨了如何在现代国内的设计教育中使学生们真正去了解民族文化的精髓、如何根据我们民族特有的文化背景去整理设计思路，同时运用新材料和技术进行设计等问题。
（注：钟雷博士曾在日本黑川纪昌建筑都市设计事务所设计部任职，曾负责多个城市的规划项目，以后我们将对他做详细介绍。）