第三届梁思成建筑奖获得者程泰宁院士及主要代表作品

程泰宁（1935.12.9- ）建筑学专家（学家）出生于江苏省南京市。1956年毕业于东南大学。现任东南大学建筑设计与理论研究中心主任、中国联合工程公司总建筑师、中联·程泰宁建筑设计研究院主持人。

参加过北京人大会堂等重大工程的方案设计，主持了杭州铁路新客站、南京博物院、加纳国家大剧院等国内外重要工程五十余项。四项获全国优秀设计奖，十三项获省部级特、一等奖。1999年,世界建筑师第20次大会“当代中国建筑展”展出我国50年来50项优秀作品，程一人有三项入选，获建筑创作成就奖。2004年，杭州铁路新客站、黄龙饭店入选“中华百年建筑经典”。他的创作也受到了境外同行的关注，美国等多个国家以及港、台等地以讲座、书刊报导等方式介绍了他的作品。国际建协主编“20世纪世界建筑精品选”在全球100年中选出1000件作品，他在国外的两项工程加纳国家大剧院及马里共和国会议大厦经国外建筑师推荐入选。他的“立足此时、立足此地、立足自己”的创作主张以及他的富于原创精神的作品得到了国内外同行的认同和积极评价，为中国现代建筑的发展做出了重要贡献。1991年人事部授予“有突出贡献中青年专家”，2000年被评为全国工程勘察设计大师，2004年获梁思成建筑奖。

2005年当选为中国工程院院士。

　　程泰宁先生是一位深居简出的建筑设计师，或者说是一位“隐居”的高士。他很少在媒体面前露面，但他设计的建筑却已享誉国内外，这种“扑朔迷离”的感觉更增加了他的“神秘感”。

 　　程先生设计了众多出色的建筑作品，但程先生一直在强调“建筑有它的唯一性”，就是说一个建筑在不同的地方、不同的时间都有它的唯一性，包括它的时代背景、文化背景。比如，在杭州和在宁夏，建筑风格就会完全不一样。“在杭州，江南文化对这个地方影响比较深刻，书卷气比较浓一些；到了宁川，它是伊斯兰文化，又是北方，它可能就要有伊斯兰文化的特点，它就要显出北方建筑物，粗壮的东西。”所以，建筑设计必须就符合当地的环境才行。就像程先生经常提到的，“立足此时、立足此地、立足此形”，这很重要。

 　　虽然中西方在文化上存在差异，但在精神感知上不同文化背景的建筑师总会有一些共同之处。在程先生的眼中芬兰的阿尔托是他最欣赏的建筑师，他生活和工作在四十年代、五十年代，但他的设计还是基本属于现代的。

 　　程先生特别提到他，是因为他的很多东西很适合现在中国的情况。他主张适应自然，主张用一些自然的方法来解决功能、舒适性等问题，这种思想比现在很多西方建筑思想超前。

 　　程先生认为，现在最怕一种完全脱离理性思考的，完全追求视觉冲击的设计，这样没有什么意义。就像看的阿凡达一样，可能当时觉得不错，但是回过来想就没什么了。“好的设计能让人去回复味，引发人的思考。”

 　　现在最为人们所熟知的大概就是他一直提倡的追求，“让世界了解中国，使中国现代建筑跻入世界之林”，程先生也身体力行的实践着这条原则，从黄龙饭店到浙江美术馆，再到弘一法师纪念馆、鲁迅纪念馆，这些形式上存在巨大差异的建筑作品，都在隐隐约约间散发着中国建筑中独特风格的魅力，尤其是浙江美术馆，唯美的就像是一幅中国水墨画，与西湖相互映照。

 　　40多年来，程先生一直坚持在第一线工作，努力探索中国现代建筑的发展道路，提出了“立足此时，立足此地，立足自己”的创作主张，主持设计了诸如杭州铁路旅客站、加纳国家剧院等一大批优秀的作品，在设计界有着广泛的影响。程先生说，凡是我主持的工程，不仅方案由我自己设计，而且我会从设计到施工全过程参与，随时推敲细节并负责解决重大的技术问题。程先生认为，良好的职业道德是一个技术人员必须具备的素质，在工作中要严于律己。

在西湖风景区与城市的结合部建造40,000m2的宾馆，如何处理好建筑与环境的关系，无疑是设计时考虑的重点问题，而一个大型四星级宾馆复杂的功能要求，也不能有丝毫忽视，这两个问题交织在一起，成了设计中的主要矛盾，也成为方案构思的契机。

方案摆脱了一般大中型宾馆的设计模式，借鉴中国绘画的“留白”，采用构成的方法，将580间客房分解成三组六个单元，并在统一的柱网网格上加以组合，形成一个既便于施工，又符合现代化酒店规范管理要求的平面框架。同时，通过单元间的“留白”，避免了采用其他方案可能出现的“大墙”，从而使自然环境和城市空间得到完全的渗透和溶合。

设计中，在注意有形形态塑造的同时，更重视意境和氛围的表达。当顾客在华灯初上时分进入大堂，透过若隐若现的庭院和水面看到灯火辉煌的餐厅部分，宛如欣赏一幅立体而有现代气息的“夜宴图”长卷。当人们视线穿过塔楼间的空间看到细雨中的宝石山色时，可以体验到传统水墨画的韵致。无形形态的营造强化了建筑空间的艺术魅力，也提高了建筑物的欣赏层次。

国家剧院位于加纳首都阿克拉市中心两条干道的交会处。整个建筑包括1500座观众厅、展览厅、排演厅和一个露天剧场。建筑面积11,000m2。 

环境、建筑物的性质，无疑是我们在设计中考虑的重要因素，赋予建筑物标志性、纪念性也是我们所企求的。但是，在整个创作过程中，蕴含在加纳舞蹈、雕塑、壁画中的原始而炽热情感，以及它们那夸张而富于神秘感的艺术形式，一直在震撼和激发着我们。要表达黑非洲艺术的神采，突出加纳国家剧院的个性，成了我们的主要追求。最终方案明显受到地区文化背景的影响，将三个方形体块加以旋转、弯曲、切割，塑造了一个奔放而有力度、精致而又不失浪漫、内外部空间比较统一的建筑形象。加纳国家剧院建成后，不仅以其独特的艺术造型，得到了加纳人民的认同和喜爱，而且，两年内三百多场的演出证明，它也是一座功能齐全的现代化剧院。视线、声学和舞台设计的标准是适当的，技术是成熟和先进的。特别是声学测试表明，音响设计达到了我国规定的语言和音乐的扩声系统一级标准。

本工程获中国建筑学会创作奖、建设部优秀设计奖，入选国际建协主编的《廿世纪世界建筑精品选》。会议大厦选址在非洲第二大河——尼日尔河的一侧，场地十分开阔。在这样的环境中，一个自由舒展、无明确轴线的建筑造型可能是较易生根的。为充分利用尼日尔河的景色，在会议厅和接待厅之间安排拉一个以回廊围合的半开敞空间，使建筑与环境更相互渗透。马里是一个信奉伊斯兰教的国家，马里的建筑具有伊斯兰建筑的某些特征，但较为质朴、粗犷。我们在设计中，主要是屋顶、拱廊以及广场装饰性构架的设计中也尝试传达这一种韵味。

南京博物院位于中山门内西北侧，其前身系蔡元培等人于1933年创建的国立中央博物院筹备处。因抗战爆发，当初规划的自然、人文、艺术三馆仅建成人文馆（历史馆），由梁思成先生设计，后在1999年新建了艺术馆。随着时代进步，原有展馆已无法适应现代博物馆展陈要求，因此南京博物院二期工程立项。

整个工程总建筑面积84850m2，包括保留的老大殿2000m2，局部改造并进行立面改造的艺术馆2400m2，其中地上建筑面积52910m2，地下建筑面积31940m2。二期工程要求对整个院域范围内所有建筑、设施、道路、环境进行整体规划设计。对历史馆仿辽式大殿按文物保护原则进行修缮，对原文物库房拆除，在此基础上还要整合文物库房。改扩建后的南京博物院新建了历史馆、特展馆、民国馆、非遗馆、数字化馆，并与改建的艺术馆形成了“一院六馆”的格局。

美术馆位于西子湖畔，背靠苍翠的玉皇山麓，建筑依山傍水，环境得天独厚。总建筑面积31,550m2，其中地下15,338m2，地上16,212m2。

建筑依山形展开，并向湖面层层跌落。起伏有致的建筑轮廓线达到了建筑与自然环境共生的和谐状态。建筑造型自然而又充分地流露了江南文化所特有的韵味，粉墙黛瓦的色彩构成、坡顶穿插的造型特征，在“似与不似之间”被带入了我们的创作之中，体现了一种清新脱俗而又空灵含蓄的文化品位。特别是以大片白色墙面为图底，以黑色屋顶构件勾勒，线条张扬洒脱而又不失法度，极富传统水墨画和书法的审美韵味；钢、玻璃、石材的运用，强调了材质的对比，坡顶变形生成出多种形态的锥体与水平体块的穿插组合又使建筑充满强烈的雕塑感和现代感。

独特的建筑形体和空间充分体现了传统意韵与现代精神的深层次融合，具有原创性。