首届梁思成建筑奖获得者莫伯治院士及主要代表作品

       莫伯治（1915.03.02-2003.09.30）建筑设计专家。广东省东莞市人。1936年毕业于中山大学工学院获学士学位。在长期的建筑创作中，把岭南庄园融合于岭南建筑之中，并在实践和理论上推进岭南建筑和岭南园林的同步发展，形成自己独特的岭南建筑园林设计风格。50年代广州北园、半溪等酒家设计曾受到梁思成大师的高度评价。70年代初主持设计的矿泉别墅把传统园庭布局与现代主义内庭相互融合，使整个别墅既有传统内涵又有现实主义气质。1980年主持白天鹅宾馆设计，进一步把岭南庭园与现代建筑紧密结合起来，独特风格更加升华，该项目获国家科技进步奖二等奖。80年代后期主持的南越王墓博物馆、岭南画派纪念馆等建筑设计，更表现了勇于开拓、不断创新的精神。《莫伯治集》体现了他建筑创作理论升华和丰硕成果。

       1995年当选为中国工程院院士。2000年获得中国首届“梁思成建筑奖”。

 　　上个世纪初，在毗邻广州的东莞麻涌乡的一户普通人家，一个男婴呱呱坠地。他，就是莫伯治。也许没有人想到，他后来会成为杰出的建筑师。珠江三角洲，水网交织，田畴村落星罗棋布，生于斯，长于斯，岭南文化的独特气质深深植入莫伯治的灵魂深处。据他回忆，在12岁之前，他生活在珠江口的农村中，天然的田园风光和淳朴的人情关系潜移默化的熏陶下，他形成了一种乡土田园审美习惯，他形容这是“一种直觉的原始感性认识”。

 　　莫伯治在家中排行最小，他有一个比他年长30多岁的堂兄，拥有一座藏书丰富的图书馆——“五十万卷楼”。这间有名的私人藏书楼，是莫伯治最喜欢的地方之一，在那里，他可以读到诸子百家、唐诗宋词等等众多典籍，日积月累，莫伯治受到传统文化的深深浸染。　　莫伯治十多岁时，父亲去世，在当地慈善机构明伦堂的资助下，他离开东莞前往广州念书。高中毕业时，“科学救国”的口号鼓舞着众多热血青年的心，莫伯治选读了理科，进入中山大学工学院土木工程系学习。他开始所学的并不是建筑设计，但大学期间他像海绵一样广泛地学习各方面的知识，他特别爱读著名建筑历史学家梁思成的文章，爱读中国传统建筑经典图书《营造学社汇刊》，这些都使他扩大了审美和思考的视野。

 　　1936年，莫伯治从中山大学毕业。一年后，抗日战争爆发，国难当头，他积极投身抗击日本侵略者的活动中。当时，莫伯治奔走在西南云贵高原、四川等地，参加抢修道路桥梁、修建铁路和机场，这些为其后来转向建筑创作做了工程实践方面的准备。　　直到上个世纪50年代，社会环境相对安定，年近40岁的莫伯治和夏昌世先生到各个地方对岭南庭园和民间建筑展开调研，开始从土木工程向建筑设计与创作转型。

 　　著名的建筑评论家、清华大学教授曾昭奋，与莫伯治是20多年的同行好友。他认为，莫伯治的转型并不是偶然，他具有一般建筑师并不一定具有的传统文化底子，加上他知识基础深厚，知识面广，善于学习，不断拓宽视野，这使本来学土木工程的他在转向建筑设计后得心应手，深深领悟岭南建筑的精髓，并发扬光大。

 　　上个世纪50年代初，现在北园酒家所在的地方叫云泉山馆，老房子经历多年风雨侵袭，破败不堪。1957年，当时的广州市政府决定重修设计，用地范围扩展，除服务一般市民外，还要求可以用于招待华侨和海外贵宾，此外，造价必须低于国家指标。在当时广州市有关领导的支持下，莫伯治主持北园酒家的设计工作。他认真考虑了各种方案，最后决定在保持原有风格的基础上，采用深远曲折的综合式内院布局。至于工艺建筑材料，他作出一个决定：到民间去“采集”。

 　　莫伯治当时先后十多次到珠三角的农村收集流落在旧建筑材料店的废料，并将其运回广州加工整理。为了使这些旧料能改造为最佳的建筑造型和结构，莫伯治经常到现场与老技工一起商量研究。因此，当我们现在惊叹北园酒家旧“满洲窗”上套色玻璃蚀刻的精美、 红木镂花屏风的典雅、楼梯扶手镶边的雅致时，也许想不到它们全部由民间的旧料、废料改造或加工而成。并且，向民间收购，价格较低，当时红木旧料价格每斤不过几元，与木柴差不多；套色玻璃蚀刻也只是2元～5元，比一般杉木门窗还要便宜，因此，北园酒家建筑总造价每平方米只用60元，比当时中央规定的指标低。

 　　在工程进行过程中有段小插曲：当时，有人对这种设计作出批评，认为它太古老、太浪费；有人顶不住这种舆论压力，要将它拆掉重盖。当时主持城建工作的广州市副市长林西则坚决主张继续施工。没有当时广州市领导的开明和支持，北园酒家及莫伯治后来的一些作品就无法面世。

 　　北园酒家融合了地方色彩和民族特色，风格清新，受到人们普遍的喜爱。莫伯治深受鼓舞，在1960年和1962年分别设计泮溪酒家、南园酒家。其后，随着白云山庄旅舍、矿泉别墅等富有岭南特色的建筑的陆续落成，莫伯治声名鹊起。

 　　曾任华南理工大学建筑学系系主任、国家首批一级注册建筑师叶荣贵教授认为，莫伯治设计的园林酒家，合理组织岭南园林中的山、水、植物等诸要素，创造性地利用广东旧民居中的建筑构件和工艺品，创造了富有岭南特色的现代庭园空间，这个影响是久远的，当时北方同行还在致力于古建筑和庭园调研阶段，而莫伯治显然已走在继承和发扬的实践大道上了。

 　　“令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦”，这是莫伯治希望自己的建筑作品能达到境界。“白云山山庄旅舍等把建筑融合在山林环境中，从传统和地方建筑艺术中吸取养分，演绎完全现代化的空间结构，为岭南新园林建筑树立了样板，影响持续达数十年。”叶荣贵教授说。　　

 　　上个世纪80年代末90年代，年逾古稀的莫伯治迎来了创作的又一个高峰：西汉南越王墓博物馆，广州地铁控制中心、红线女艺术中心、岭南画派纪念馆……这些建筑，莫伯治在他的文章中称之为“新表现主义”的探索和尝试。它们都采用了一些特殊的造型和夸张的构图手法，为的是“强调它们的个性，表现它们的内涵”。

 　　“工程技术有底，文化没有底。莫伯治不因为曾经取得的成就而墨守成规，而是在深厚的文化修养的支撑下，不断吸收国外新思想、新技术，越到晚年，他的思维越活跃，建筑作品也佳作迭出。”曾昭奋说。

 　　主持设计西汉南越王博物馆时，莫伯治已经七十多岁了。设计这个建筑，要面临着很多的难题：墓室是一个小山丘，位于广州繁华地带，周围被高楼大厦包围，可以建馆的面积很小，在这狭小地段上既要展示原有墓室又要建馆展览，更要显示其本身价值和独特性，没有任何既定模式可以借鉴。

 　　为此，莫伯治大量地研究中外古今同类纪念建筑的特性，特别是从汉代石阙、埃及神庙阙门等造型中吸取养分，大胆使用红砂岩这种地方性建材，阙门浮雕上的纹样、圆雕墓兽和馆徽都是取材于墓中遗物珍品，既突出了历史感，又保持了地方色彩。

　　“莫老善于从不同建筑消化、吸收不同的手法，用我们本土的素材进行表达。他在作品中融入了自己的思考，因此丝毫不损他的创意。”叶荣贵教授说。1995年，为更方便开展自己建筑创作工作，81岁的莫伯治开办了“莫伯治建筑设计师事务所”，这是我国最早的一批私营建筑师事务所。当时，根据规定，广州有资格开个人事务所的建筑师只有3位。

 　　活到老，学到老，做到老。大器晚成的莫伯治，虽然其作品屡屡获奖，但他淡然处之，创新的脚步永不停歇。2001年，莫伯治在纪念梁思成的百年诞辰的文章中这样写道：“梁先生对北园酒家的评价，对我是极大的鼓舞和鞭策。这种鼓舞和鞭策，伴随着我将近半个世纪的建筑创作历程。这是一个不断创作、不断创新的历程，我已88岁高龄，而这个历程还没有结束。”

 　　然而，苍天不怜人。2003年9月30日，在毫无征兆的情况下，莫伯治在他主持设计的白天鹅宾馆的住所内永远闭上了眼睛。临去世前，他仍在汲取着知识。据他的小儿子莫京回忆，父亲逝世前的深夜，大哥莫旭曾到父亲的房间，看到房间里电视正开着，父亲似在沉沉入睡，便轻轻地要为他关电视。然而轻微的动作却让父亲醒了过来，他起来继续观看电视节目。当时，电视里正在播放一个介绍非洲原始艺术的节目。　　

 　　大家也许都知道莫伯治曾设计过很多具有岭南风格的建筑，但未必知道莫伯治作为一个学者，他在学术研究上也取得很大的成就。“莫伯治在研究岭南园林建筑上很有造诣，特别是广州的行商庭园研究，之前没有人关注，他从上个世纪50年代起就开始进行研究，在全国开了先河。”曾昭奋教授介绍。莫伯治关于广州行商庭园的研究成果，主要集中《广州行商庭园（18世纪中期至19世纪）》一文中。这篇文章图文并茂，对广州五家行商庭园逐一进行回顾和分析，是研究岭南庭园发展的宝贵材料。

 　　据叶荣贵教授介绍，由于莫伯治在岭南园林、行商庭园方面深厚而扎实的研究，有出版社十多年前就想约他出书。当时，很多研究者都纷纷撰写这方面的文章。但莫伯治一不跟风，二不着急，他胸有成竹，一方面扎扎实实做自己的研究工作，到实地去考察，另一方面利用各种关系联系行商的后人找资料。他平日里忙于业务和社会工作，但一直关注这方面的研究，到国外泡图书馆时不忘搜索一些零散而珍贵的资料。然而，直到他逝世，他这方面的专著都没问世，这也不能不令人感到遗憾。

 　　但叶教授提到，莫伯治逝世后，人们却意外发现了他在没告诉任何人的情况下写了一个《岭南园林》的剧本。令人惊讶的是，这个剧本不是个大纲，而是有着非常翔实的内容，从镜头的运用、拍摄的角度等，都逐一作了说明。叶教授坦言，这么详细的剧本他第一次见，莫老没有受过专业的拍摄训练，如果不是对拍摄的对象——岭南园林有这么深刻的了解，本身对拍摄有一定了解，他不可能做到这一点。　　

 　　在上个世纪70年代，中国建筑界万马齐喑，设计思想还受到严重的禁锢。“横线条是资本主义，竖线条是社会主义”，意识形态对建筑的干预随处可见。莫伯治在主持白云宾馆的设计过程中就遇到各种阻力。他在研究中发现，“横线条”的结构，可以解决超高层建筑窗台向室内渗漏雨水的实际问题，他以此顶住了压力，坚持自己的设计主张。

 　　因此，今天我们看到的白云宾馆，仍以“横线条”为主。叶荣贵教授介绍，作为全国第一幢高层旅游建筑，白云宾馆不仅尽量地保留了原有的环境，巧妙利用了庭隅的三株古榕树丰富了中庭的空间层次，而且坚持保留宾馆前面的“小山”设一个小庭院，既屏蔽了外来的嘈杂又使整个宾馆的绿化内外延续，自然而富有变化。

 　　曾昭奋教授在上个世纪80年代初白天鹅宾馆兴建时才与莫伯治认识，但在此之前，在清华大学任教的他已经开始关注莫老及广州的建筑。他对莫伯治主持设计的白天鹅等高层宾馆颇为推崇。

 　　“自20世纪50年代初开始，广州就已陆续出现了一些具有南方特色的作品，现在看来，它们也许还显得不那么完美，但是，一种新的风格已在一些建筑师的笔下孕育。如今我们清楚地看到这几十年来广州建筑设计形成了一条明显的主线，我称之为广派风格，莫伯治是广派的代表人物。"曾教授说。

 　　曾教授把我国建筑分为京派、海派、广派，他认为广派的特色是：较为自由、自然的平面安排；明快开朗的立面和体型；与园林绿化和城市或地域环境的有机结合。

 　　白天鹅宾馆是莫伯治在上个世纪80年代影响最大的作品之一。这座高33层的建筑矗立在珠江边上，犹如一只展翅翱翔的天鹅，傲视水面开阔的白鹅潭。这座建筑的一个最大特色是高三层、占地2000余平方米的中庭，里面有一个以“故乡水”点题的多层园林空间，“濯月亭”古色古香，悬岩飞瀑，垂萝掩石，清泉鲜活，锦鲤悠然，窗外，是珠江水千里碧波，两者互相呼应，相得益彰。

 　　“莫伯治的许多作品，有很高的文化内涵。岭南文化不是抽象的、干巴巴的，莫老深厚的文化素质，使他的作品中体现出岭南文化的底蕴。读万卷书，走万里路，正是民族的和世界的、古典的和现代的文化修养，使他的创作和思想永远呈现不断丰富、不断前进的姿态。”

　　20世纪50年代广州北园、泮溪等酒家设计曾受到梁思成大师的高度评价；70年代初主持设计的矿泉别墅把传统园庭布局与现代主义内庭相互融合，使整个别墅既有传统内涵又有现实主义气质；1980年主持白天鹅宾馆设计，进一步把岭南庭园与现代建筑紧密结合起来，独特风格更加升华，该项目获国家科技进步奖二等奖；80年代后期主持的南越王墓博物馆、岭南画派纪念馆等建筑设计，更表现了勇于开拓、不断创新的精神。

 　　莫伯治，广州市城市规划局高级技术总顾问，高级工程师。中国设计大师，他在建筑创作中，把岭南庭园融合于岭建筑之中。他主持设计的广州矿泉别墅，广州白云宾馆，广州白天鹅宾馆被载入英国出版的《世界建筑史》。他在建筑设计理论上有很深的造诣，著有《莫伯治工作集》。他的独特的岭南园林建筑理论使中国古典园林意境长华到一个崭新的高度，冷漠无情的现代化建筑被他赋予回归自然的内涵，他在国外主持设计的工程均得到建筑界的好评。莫伯治为我国建筑事业作出了重大贡献，多次获国家级和省部级的奖励。

 　　莫伯治是著名的全国设计大师，是岭南园林建筑设计独特风格的主要代表之一。曾任广州市城市规划局总工程师、广州市珠江实业总公司总建筑师、广州市人大副主任。现任广州市城市规划局高级技术总顾问、华南理工大学兼职教授，享受国家特殊津贴荣誉。

　　莫伯治从事建筑设计工作近六十年，在建筑设计创作领域中从事理论的探索，并能结合创作实践从抽象到具象，做到两者融会贯通，形神合一。他认为建筑设计，是为人们创造优美的存在空间的创作艺术。明文震亨对“室庐”的设计要求指出，要“令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦”。他的建筑风格是多姿多彩的，举凡反映古今中外文化的建筑词汇，都可以揉合融冶，独创新风，但必需能够表达现代功能，新材料、新技术的内涵，才能不落前人或别人的俗套，这是莫伯治创作的座右铭。他长期的建筑创作中重大成就和特色，就是把岭南庭园融合于岭南建筑之中，并从实践上和理论上推进岭南建筑和岭南园林的同步发展。早在五十年代广州北园、泮溪等园林酒家之创作就受到梁思成大师高度评价。

　　他长期的建筑创作中重大成就和特色，就是把岭南庭园融合于岭南建筑之中，并从实践上和理论上推进岭南建筑和岭南园林的同步发展。早在五十年代广州北园、泮溪等园林酒家之创作就受到梁思成大师高度评价。

 　　1960年，莫伯治通过对中国古庭园、特别是岭南庭园的研究，结合广州旧城改造，把广州的悠久的饮食文化、建筑文明和地方特色融于一炉，将广州泮溪酒家塑造为一座极富岭南特色的现代庭园，园内曲榭回廊、流水淙淙，空间架构和装修实用朴素，尽显典雅精美。

 　　1972年他主持矿泉别墅设计，把传统庭园布局与现代主义的内庭相互融合，使整个别墅既有传统的内涵又有现代主义的气质，该项目获七十年代全国优秀设计奖，获广东省基本建设一九八0年优秀项目奖。

 　　1976年他主持广州白云宾馆设计工程．体现了莫伯治在改革开放政策之前，敏锐地感到世界建筑潮流的脉搏，探索着如何把国外现代建筑文化与中国传统的建筑文化以及岭南地方建筑文化相结合。

 　　一九八三年主持珠海宾馆设计，担任工程总顾问，该工程获国家优秀设计奖。

 　　1983年，莫伯治受霍英东之托，携手设计广东首家五星级宾馆--白天鹅宾馆。在他们的手下，现代主义高层建筑和岭南庭园美景在一次实现了完美的结合，白天鹅宾馆与珠江的巧妙融合引来了"窗泊珠江万里船"的动人气势，美丽的珠江河畔从此多了一只令万国宾客为之驻足流连的"白天鹅"。白天鹅宾馆现已跻身于世界百大宾馆之列，成为政要与商界名流到穗的必然下榻之所。

 　　1987年主持设计广州西汉南越王墓博物馆，莫伯治遵循现代主义原则，探索古今中外这类建筑体型风格的共性，巧妙地运用传统的重台叠阶，汉代石阙甚至埃及大庙的阙门，用现代手法表现其纪念性和传译两千多年前的历史文化，实为现代建筑的精品。该项目获1991年建设部优秀设计一等奖，1991年国家教委优秀设计一等奖，1991年国家优秀设计金质奖。

 　　1989年主持设计岭南画派纪念馆，莫伯治运用欧洲新艺术建筑风格词汇，说明岭南画派提倡对国画改革创新的运动。在纪念馆造型与风格的表现，运用新艺运动的建筑词汇。可见莫伯治设计手法能在历史和地域很大的跨度内自由驰骋而游刃有余的功夫。该工程获1993年国家教委设计一等奖。
 　　1991年我国有三十七座建筑物自解放以来首次被载入英国出版的世界《建筑史》，其中有广州白云宾馆、广州白天鹅宾馆，广州矿泉别墅。莫伯治是负责主持设计这三个项目的总建筑师。

　　莫伯治近年来主持的国外工程设计有：澳洲布里斯本市中国华侨城设计，澳大利亚中国大使馆设计，日本福冈市中国领使馆设计等等。这些工程均得到国外建筑界的好评。

　　莫伯治具有很高的专业技术水平，他主持设计的项目曾多次获得国家级和省级奖励，他主持的广州矿泉别墅、广州白云宾馆、广州白天鹅宾馆三项设计工程被载入世界《建筑史》，为我国建筑事业作出了重大的贡献。莫伯治的优秀论文多次在《建筑学报》发表并著有“莫伯治工作集”。莫伯治在建筑设计上有很高深的造诣特别是园林景色结合建筑设计，创造出岭南园林建筑设计的独特风格，在国内外建筑界均有一定的影响，在东南亚地区享有较高的声誉。

北园酒家是一组绿树掩映、灰瓦青砖的古朴房子，麻石门洞内镶嵌铁梨木大门，门楣上石板镌刻由时任广州市长朱光题写的“北园”二字，两旁对联曰：北郭宜春酒，园林食客家，与泮溪、南园并称广州三大园林酒家。

1957年北园酒家的建筑设计由莫伯治主持，此次设计注重对原有的园林风格和地方色彩的保持，用地内原有数目基本不动，并保留有一段流经用地西侧的河涌。北园酒家的用地长宽比接近4：1，基地形状较狭长。总平面大致划分为东西两部分，主要的餐饮设在东侧比较规则的用地内，出入口设在登峰路（今小北路），西侧三角形地块设冰饮室，有独立的出入口。北园的建筑群楼高1～2层，沿用地周边布置，围合成东、西两个小院。

北园规模不大，经精心设计的每一座建筑既是营业的客座，又是点缀的风景，内外互通，处处有景。东院的餐饮部分由大餐厅、连排雅座以及厨房、工作间等配套用房组成，建筑单体沿用地的东、南、北侧布置，围合成内院，沿内院设跑马廊串联各用房。进入门厅，左侧是高2层的餐厅，首层部分是接待散客的大厅，南端配置厨房，2层是可容纳30席的婚宴礼堂，平时为散座。门厅右侧是两组平行的1层雅座，均为7开间，可分隔成独立的小餐厅。庭院中部挖池造园，利用挖出的土方填高南北两廊。一架木构廊跨池连接南北雅座，桥廊两侧各建有方厅1间，架于池上。园内点缀佳嘉木，绿树葱茏、水榭相映，空间隔而不断，大大增强了院落的层次感。

泮溪酒家坐落于广州市西郊荔湾湖畔，与北园、南园一道合称为广州三大园林酒家。它荟萃了岭南庭园特色及其装饰艺术的精华：外围粉墙黛瓦、绿榕掩映；内部迂回曲折、层次丰富。整个酒家由假山鱼池、曲廊、湖心半岛餐厅、海鲜舫等组成，其布局错落有致，加上荔湾湖景色衬托，更显得四处景色如画。

南园酒家位于海珠区前进路，于1963年7月开业，距今有五十多年历史。但实际上，南园酒家这个宝号，早在民国初年就已经存在。昔日的南园在南堤二马路，和位于第十甫的谟觞、惠爱西路的西园、文昌路的文园并称广州四大园林酒家，生意非常兴旺。

然而，经过战乱后，南园无法维持经营，终告结业。直至新中国成立后，政府计划重兴老字号，于广州河南（珠江以南）晓港附近选址，斥资重建了占地面积上万平方米的新南园，还邀请了北园酒家的建筑设计大师莫伯治负责整体设计，才有了现在的南园酒家。

新南园落成后，立刻引来了各界的目光。当时南园所在的广州河南正值开发，新辟的宽敞大道云桂路从海珠桥直达南园门口，交通便利；附近建了中山大学、住宅区、商店、工厂，一片繁华景象。这些都为南园带来了滚滚客源，南园的声誉日上。

在设计西汉南越王博物馆的时候，莫伯治将博物馆在总体布局上依山而建，运用传统庭院体系的对称构图和空间序列，结合南越王墓所在象岗山的环境特征，按人流参观路线，因势利导，将综合楼、墓室原址及主体楼（南越墓出土文物陈列）这三个不同序列的空间连成一个整体。为了保护岭南最重要的文化遗产南越王墓而设计建造的，博物馆的设计体现了南越国时期的诸多文化元素，巧妙运用传统的重台叠阶、汉代石阙、金字塔等元素，用现代手法传译了两千年前的历史文化，是莫伯治先生里程碑式的建筑作品。

 主持设计西汉南越王博物馆时，莫伯治已经七十多岁了。设计这个建筑，要面临着很多的难题:墓室是一个小山丘，位于广州繁华地带，周围被高楼大厦包围，可以建馆的面积很小。在这狭小地段上既要展示原有墓室又要建馆展览，更要显示其本身价值和独特性，没有任何既定模式可以借鉴。

为此，莫伯治大量地研究中外古今同类纪念建筑的特性，特别是从汉代石阙、埃及神庙阙门等造型中吸取养分，大胆使用红砂岩这种地方性建材，阙门浮雕上的纹样、圆雕墓兽和馆徽都是取材于墓中遗物珍品，既突出了历史感，又保持了地方色彩。

“莫老善于从不同建筑消化、吸收不同的手法，用我们本土的素材进行表达。他在作品中融入了自己的思考，因此丝毫不损他的创意。”叶荣贵教授这样评价。

1972年，为扩大对外贸易，适应交易会的需要，中央决定在广州兴建白云宾馆。1976年年初，投资2000万的白云宾馆基本完工。楼高120米，共34层(包括地下室一层)，拥有客房718间，为当时中国的第一高楼。1976年6月1日，白云宾馆正式开业。

当时，时任广州市副市长林西担纲组织了莫伯治、佘畯南、林兆璋等设计师画出了设计方案，方案里有很多创新的地方，其中一个就是宾馆的外观设计采用水平线条。这主要是考虑高层建筑外墙和窗户挡雨排水的需要。方案报到市革委会，异议很大。有人指责说：水平线条代表的是资本主义，竖直线条才是代表社会主义。现在听起来，这种说法完全是无稽之谈，但在当时却是建筑界的"流行观点"。在原来的设计方案中，宾馆休息厅的玻璃是用向日葵的图案。没想到有人向上面反映说，这种图案是国民党党徽，设计师赶紧把它改掉了。林西却很支持采用水平线条的设计方案。他原样不动地把设计方案上报给省革委会。结果，方案没做多大的改动就通过了。

莫伯治为了保留选址中的一座小山丘，特意将白云宾馆后退，距离道路200多米。山丘的土壤大树，也保留下来，成为宾馆内的自然景观。宾馆的中庭，利用原有的三棵古榕树，再通过瀑布、景石、水池，形成了一个典雅的空间。用建筑来迁就树木，这是很超前、也很有远见的思路。1976年白云宾馆建成，引来了北京、上海一大批建筑界人士来参观。白云宾馆是岭南派风格融入现代建筑的一个典范。它的设计，在当时是走在全国的最前面，也得到同行的公认。

同济大学戴复东教授曾提到，白云宾馆“底层裙房在南向悬挑很大，下为水池，池中疏稀几块黄蜡石，形成灵巧的空间。底层右手向的小内院亲切可人。庭的后部保留大榕树，楼梯架空，与下面涌泉流水结合，做到了因事制宜。顶层总统套间内的室内小庭、腐蚀花玻璃隔断、民居中木装修拆来运用等等，都令人耳目一新”。

参考资料：

1.《莫伯治集》，华南理工大学出版社，1994年。

2.《莫伯治：岭南建筑泰斗》，中国评论新闻网，2006年12月6日

3.中国建筑学会官网、中国工程院官网、广州老干部、西汉南越王博物馆等。